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徐子钧:书法形态动感的感知之书法动静氛围形成

  • 发布日期:2016-06-22 16:49
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详细说明
  中国书法作为一门文字书写的艺术。但在文字产生之初仅仅是代替“结绳记事”的符号工具。但发展到后来却代替的“乐”成为“中国美学的基础”(林语堂语)。成为中国文人抒发情感的领地。更为甚者称“书法是中国艺术中核心的核心”(熊秉明语),成为直接体现“道”的精神的艺术。一切皆动,无物常驻。书法中亦是如此,动的事物才具有生命力。研究清楚书法中具有哪些运动的方式、方法,对书写者完善自己的作品有极大好处。

  一切皆流,无物常驻。物质的运动属性也渗透到书法的创作与欣赏过程中。正如汉代蔡邕《笔论》中所说“为书之体,须人其形,若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜, 若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书矣。”行走、飞动、往来、水火皆为形容书法的动态美。书写的汉字只有具备了动态意象才能算的上是书法。那书法里会有哪些动态呢,我怎样把握这些动态才能算的是书法呢?下面我们尝试从线条的动感、结构的动感以及章法的动感三个方面逐一论述分析。(第一个方面:徐子钧:书法形态动感的感知之线条动感,第二个方面:徐子钧:书法形态动感的感知之图形动感,此篇为第三个方面)

  书法动静氛围形成

  1、整体的动与局部的静

  动静作为一组阴阳矛盾,动为阳,静为阴,相生相克。没有动也无所谓静。作品中一味的动则让人感觉烦躁不安,焦灼。一味的静则似于死亡之沉寂,了无生机。如图徐渭《杜甫诗轴》整篇动势被宣泄的淋漓尽致,然仔细观察不难发现作品中“夜”字,“生”字,“台 ”字,“根 ”字等字形较小,字势稳定,用笔稳定沉着,含蓄,虽处于次要的地位,却为稳定全局起到了至关重要的作用。

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徐渭书ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />徐渭书

  2、整体的静与局部的动

  八大的书法用笔提按幅度较小,笔势内敛。以简取胜,字间、行间疏朗,玄淡。作品以静为主调,虽静但无一笔为死笔。

八大书ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />八大书

  3、整体的静与局部的静

  老子《道德经》曰:“道冲,而用之久不盈,深乎!万物宗。挫其锐,解其忿,和其光,同其尘。湛兮,似或存。吾不知起谁之子,象帝之先。”又曰:“万物负阴而抱阳,充气以为和”,所谓“冲,虚也”虚实相生,虚多实少,则萧疏,玄远。《老子》中又云“天下万物生于有,有生于无”故在国人的思维里,无胜有,白胜黑,疏胜密,静胜动,简胜繁等等。苏东坡有诗云“静故了群动,空故纳万境”之句。

  在书法艺术里,居静格的作品有不少,或可分为简静,萧疏,淡远。此三者章法上字间、行间距都较大,但又有着各自的不同。简静者如《虢季子白盘》,线条内敛,寓动于静。萧散者如《韭花帖》,用笔恬静、从容、细腻有力,结构雅致。淡远者如董其昌书作,董其昌善用淡墨,墨色较灰,与白纸对比较弱,近实远虚,有隐退状。八大,弘一书作也属于此类。

董其昌书ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />董其昌书

  4、整体的动与局部的动

  五体书中行草书无疑是动感最强的,尤其是狂草。在动感较强的书体里,历代书家在表达自我追求的同时又有着各自的习惯手法。也就是说在同是具有动感的书体,书家不同所用手法也不近相同。如图张芝《冠军贴》在书写的过程中,手腕的翻转幅度较大,左右翻飞。线形由粗到细,由细到粗变化较大。在写横或点的起笔时故意调整一下角度,增加逆势,甚至由于手腕翻转幅度较大的原因,纤丝比笔画还粗。此手法在王献之《忽动帖》,《委屈帖》等中一脉相承。

  张旭《古诗四帖》中最具个性的动感方式是在字与字连绵中,运笔绞转与提按同时进行,即笔锋在绞转的同时又有提按,运动方式复杂。线形上,上弧线与下弧线自觉交替使用,也就是说当运用几根上弧线后紧接着伴随下弧线的使用,尤其最后一段最为明显。由于用笔的复杂性,其形式规律隐藏其中,不易被发现。这也成为张旭书风区别于其他书家的一明显特征。

  怀素《自叙帖》减弱了线形的变化获取了“旋风骤雨”式的运动节奏。

  颜真卿《刘中使帖》用笔酣畅,既有对张芝,王献之草书的继承又有自身特点。使用长线,圆笔铺毫,下笔中实,线形宽厚润泽,更见沉着浓郁。其“耳”字末笔竖画纵笔取势,一泄千里。

  黄庭坚《诸上座位帖》起笔角度类似于张旭《古诗四帖》,点的使用,曲线波动以及上下字的连缀方式构成了其草书的主要面貌。用笔动荡不安,灵活恣肆。

  徐渭《白雁诗卷》用笔的绞转被大量的提按所取代,用笔提按、弹跳灵活,我们会感觉到强劲有力的下笔,打点、顿挫。诗尾部增强横向连接,如“西风卷落叶”节奏渐入激荡。线条反复提按是他不同于先贤用笔方式的一大特点,乃至整个明代都广泛使用此种提按法。

张芝《冠军贴》ink="" data-mcesrc="http://www.shuhua100.net/skin/default/image/lazy.gif" class="lazy" original=""http://n.sinaimg.cn/collect/transform/20160629/69yh-fxtmwep2902888.jpg"" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />张芝《冠军贴》
王献之《忽动帖》ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />王献之《忽动帖》
张旭《古诗四帖》ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />张旭《古诗四帖》
黄庭坚《诸上座位帖》ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />黄庭坚《诸上座位帖》
颜真卿《刘中使帖》ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />颜真卿《刘中使帖》
徐渭《白雁诗卷》ink="" data-mceselected="1" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block;" />徐渭《白雁诗卷》

  作者简介:

  徐子钧, 1978年出生于山东省滕州市。2003年毕业于四川美术学院,2013年天津美术学院中国画系书法硕士研究生。师承天津美术学院教授喻建十先生, 现为中国书法家协会会员,中国书法家协会天津市书法考级中心教授,教育部社区教育研究培训中心书法实验室网总编。

  作品入展:2005年入展首届西泠印社国际书法大展,2005年入展第二届全国扇面书法展等。

  2012年荣获天津美术学院研究生原创作品展一等奖。

 
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