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这些人从事书画造假,无人追究?!

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-03-14  浏览次数:5525
核心提示:中国画的造假自古有之,分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关,任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始,历代书画大家
 中国画的“造假”自古有之,分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关,任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始,历代书画大家都经历过“摹古”的阶段。下面是历代名家临摹古画的故事,一起来“打假”吧!

历代名家“造假”故事

宋·范宽——差点骗过米芾

范宽(950—1032),宋代绘画大师,又名中正,字中立,汉族,陕西华原(今陕西铜川耀州区)人,性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。

范宽《雪景寒林图》

范宽性情疏放,爱山水。作画初学荆浩、李成,后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验,因而长期生活于陕西华山、终南山等处,观览云烟惨淡、风月阴霁的微妙变化,对景造意,将崇山峻岭的雄强气势、老树密林的荒寒景色,生动地现于笔下。

他画山石落笔雄健老硬,以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴),画出岩石的形貌质感。

一天,大书画家、鉴赏家米芾外出游历。不觉信步来到山中一座寺庙,于是走进庙中找了一间僧房坐下休息。突然发现僧房墙壁上挂着一幅山水画,这幅画笔力雄健、章法险峻、墨色深沉、气势宏伟,全图群山碧水、烟云隐约,营造出一种朴实自然的意境与气氛。米芾熟知历代山水画家及其作品风格,于是立即断定这是唐代山水大家荆浩的作品。

范宽 《溪山行旅》

但当他走近仔细一看,不觉大吃一惊,瀑布边的落款竟是“华原范宽”四字。原来,这是范宽在青年时代临摹荆浩的一幅作品,那娴熟老练的笔墨和雄浑险峻的气势竟达到了以假乱真的地步,还骗过了精于鉴赏的米芾的眼睛。若不是发现了范宽的落款,差点闹出笑话。

宋·米芾——不为赚钱为“卖弄”

宋朝书画造假成风,米芾就是一例。米芾的书画模仿、作假堪称千古圣手。单论作假,世间也少有匹敌者,凭着这一身精湛的技艺,他手下的仿品混过了多少行家里手的法眼。

传为米芾临《王献之中秋帖》

其实,这一切源于米芾对笔法、墨法和章法的出色理解。米芾作书讲究“无垂不缩,无往不收”,笔笔率意,却从不大意。没有现代人不临帖却有妄胆的盲目自信,而是恪守笔笔有来处的虔诚。这一点,几千年来,无人超越。

米芾的仿摹大作《十七帖》

他临摹的十七帖,力求每一笔与晋人仿佛,无一笔荒诞与草率。十七帖在他的笔下,行气十足,动如流水,王羲之的风流和洒脱“顿还旧观”。他的那句“颜鲁公行字仅数行可观,真便入俗品”的狂言,正是他精湛技艺后的自信,也代表着对书法的那片狂热和尊重。

米芾仿摹《十七帖》局部

关于书画收藏,米芾与周边亲友如蔡京、薛绍彭、刘泾等人有很多相赠和交换的记录。正因为有极多的鉴定收藏经验,他对于辨伪也练就了一套火眼金睛的超人本领。米芾《画史》记录了大量这样的事情。当时的作伪手法主要有以下几种:

传为米芾临王羲之《行穰帖》

一、添加作者名字。 “今人以无名命为有名,不可胜数。谚云‘牛即戴嵩,马即韩幹,鹤即杜荀,象即章得’也。”凡画牛的题上戴嵩,画马的题上韩幹的名字。这样张冠李戴,胡乱编造作者名字,用现在的话来说就是蹭名人热点。

二、故意作旧。“有吴中一士大夫好画,而装褙以旧为辨,仍以名画记差古人名。尝得一《七元》,题曰梁元帝画也。又得一《伏羲画卦像》,题云史皇画也。问所自,答云:‘得于其孙。’了不知轩辕孙、史皇孙也;若是史皇孙,必于戾(lì)园得之。”

王羲之《大道帖》传为米芾仿本

三、临摹。“朝议大夫王之才妻南昌县君,尚书李公择之妹,能临松竹木石画,见本即为之,难卒辨。”模仿是为乱真,乱真是为冒充名家,抬高身价。高手模仿不易区分,甚至可以骗过名家的眼睛。

四、修改落款。 “余昔购丁氏蜀人李昇山水一帧,细秀而润,上危峰,下桥陟,中瀑布,松有三十余株,小字题松身曰蜀人李昇。以易刘泾古帖。刘刮去字,题曰李思训。易与赵叔盎。今人好伪不好真,使人叹息。”实际上就是将原画上的题款挖去,添上名气更大的书画家姓名。

王献之《东山松帖》传为米芾仿本

五、分割作品。 “马佳本所见高公绘字君素二马,一吃草,一嘶;王诜家二马相咬,是一本,后人分开卖。苏激字志东家三匹,王元规家一匹,宗室令穰家五匹,刘泾字巨济家三匹,皆笔法相似,并唐人妙笔也。刘所收白子母牛,王仲修字敏甫家黑牛,令穰家黑牛,皆命为戴(嵩),甚相似。贵侯家多不同,皆命为戴,不可胜数。”也就是将原画分割为数段,一件作品就成了几件独立作品。

颜真卿《湖州帖》今人徐邦达说,此帖用笔侧媚多姿,完全不像颜书中锋多“屋漏痕”之意,但和米芾行书很接近,从书体上来看,完全可以定为米书。

上面这些手段都是米芾《画史》中记录的,但他本人大抵只是临摹,目的是显示自己的高超技艺,或者以假换真,骗人赚钱为目的的事,估计米芾是干不出来的,毕竟是“书画博士”嘛!

颜真卿《湖州帖》仿本局部

纵观宋元明清千年以来,像这样一个不世出的奇才,尤其是在鉴定作伪方面如此专业的做派,的确是再也未曾出现过。这就是一个自信成熟的米芾,一个虔诚敬业的米芾,一个只能被模仿不能被超越的米芾。

明·仇英——带动匠人摹画“致富”

仇英出生于苏州,这地儿出了无数大师级的画家,也是苏州地区摹仿古画高手云集的地方,从明代到民国,苏州、扬州一带的画匠很多都靠摹古画吃饭。仇英,就是一个摹仿高手进而成为大师级画家的代表人物。

仇英 《临萧照高宗中兴瑞应图

他功力精湛,以临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山水和人物故事画,形象精确,工细雅秀,色彩鲜艳,融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 ,因摹仿而成一品牌。

明仇英天籁阁摹宋人画册之一上海博物馆

仇英摹画带动一方手艺人的致富生活,险些成为画画工匠。后幸得画家周臣的赏识,觉得他有才赋,就收他为学生。所以他是唐寅的师弟,唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友,过从甚密。史家将他与沈周,文征明和唐寅被并称为“明四家”、“吴门四家” ,亦称“天门四杰”。

明仇英孝经图卷文徵明楷书 30.1x679.8公分绢质浅设色

这在中国绘画史中也是一个特例。一个画工,依靠自己的天赋、勤奋和努力,赢得文人画家的尊敬。他从文人朋友那里认识了中国绘画的传统,临摹了大量古代名画,几可乱真,尤其对古代青绿山水有独到的领悟。他从北宋后期复古派的大青绿山水入手,上溯唐人,又融入己意,所作的大青绿山水画可说是直逼古人。

 
 
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